極則必反。

這是我對《長月燼明》的評價。

開播前，我被宣發的流量推著關注了。

無關劇情和選角，反而是貫穿其中的敦煌風引起了我的注意。

所謂國風，苦美學久矣。

「我真怕，怕這塊土地到處是善的堆壘，擠走了美的蹤影。」

敦煌與別處不同，敦煌每一塊秦磚漢瓦都在昭示著歷史的風塵，每一處關隘廢壘都在訴說著不朽的傳奇。

如此敦煌，我怎能不期待。

從路透和十二神海報來看，確實吸睛。

濃郁古典的敦煌神話，壁畫飛天的質感，西域的瓔珞配飾結合雅丹地貌的奇幻色彩。

佐以敦煌燦爛的赤、青、黑、白、黃五色相，眾生相的濃墨重彩。

尤其在如今「喪葬風」橫行的仙俠劇中，這倒是獨一份的手筆，可見劇組的用心。

頻頻放出的路透中，值得一提的是羅云熙的裝扮，真絲材質，拓印莫高窟壁畫花紋。

垂感而不四方，素雅中又不失質感。

蓮花垂目，眼含慈悲，為愛而甘愿隕落的魔神，還原了水月觀音的色彩。

而臂釧和披帛更是點睛之筆。

因為影視劇中常見臂釧用于女子，所以會被當做女性化的飾品。

早在《正字通·金部》中就記載：「古男女通用，今惟女飾有之。」

早期隋唐壁畫中，即可見臂釧是男女皆可佩戴的飾物，用于固定銀花或金銀粉繪畫的薄紗羅制作的披帛。

而披帛正是飛天的元素，西域風情被狠狠拿捏。

繞肩曳地，以仙之姿。

女主官宣的造型，華麗的頭飾，飄逸的造型。

飛天的形態盡顯其中，線條明顯，色彩深重。

沙漠背景，敦煌古風的結合，敦煌質感躍然紙上。

女二號葉冰裳造型同樣出彩，頭戴珍珠靈蛇冠，金銀細工，鑲嵌珍珠。

靈蛇有特異功能，有智慧，同時也有邪惡的一面，契合她面若觀音，實則腹黑的形象。

白玉如意腰鏈，金絲繡提花絲綢云褶裙，衣袂飄飄，活脫敦煌莫高窟壁畫上的仙女。

結印布法手勢常常也是仙俠劇中易忽略的一點，而在海報中，可明顯看出區別。

此姿態乃佛說法時所結的印相，此印表以法輪摧破煩惱，使身心清凈。

細節之處，彰顯心意。

……

此般種種都給我營造了大漠黃沙、胡楊紅柳，和消失已久的敦煌生命力。

直到我打開了正在熱播的作品。

真正優質的劇集是有口皆碑的，匹配不上的過度渲染只是徒有其表的心虛。

真實的《長月燼明》，仿佛一盤高端食材做出來的網紅料理。

華麗擺盤，可一口下去卻稀奇古怪，周圍每個人的臉上無一不是享受。

所以我也只能皺皺眉頭，面帶微笑地咽下去。

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