娛樂圈更新迭代的速度非常快，想要在觀眾心中留有一席之地是很難的一件事。但有這樣一種人，哪怕退圈多年，人們仍對她無法忘懷。
陳淑樺就是被上天眷顧的人。
李宗盛的演唱會以她的名字命名，周華健稱她是「天后中的天后」。
可就在陳淑樺的巔峰時期，她卻毫不留戀的退出了娛樂圈，在古廟中避世不出，長伴青燈古佛。她這一輩子未婚未孕、無性無愛，可謂悲慘。
很多人都說陳淑樺的下場均是拜她母親「所賜」，也有人說這是陳淑樺自作自受。
這究竟是怎麼回事？
陳淑樺屬于老天爺追著喂飯吃類型。
1958年陳淑樺出生在台灣，母親是文職人員，父親也是單位里的職工。出身于知識分子家庭的她，擁有六個兄弟姐妹，陳淑樺排行老三，屬于一個不上不下的位置。
按照常理來說，排在中間的孩子獲得父母的關注會比較少。
但是父母并沒有忽略她，相反非常支持她做自己喜歡的事情。
在陳淑樺還是幼童時，就展現出了極高的音樂天賦，全家人成為了她的第一批粉絲。
陳媽媽更是不留余力地栽培陳淑樺，帶她去學習唱歌、舞蹈、樂器。
在那個年代，這樣對孩子的高投資在中產階級家庭中也不多見。
很顯然，陳媽媽的高投資也得到了高回報。
在陳淑樺八歲時，陳媽媽帶她參加了台灣著名的歌唱比賽。
在這場比賽中，年僅八歲的陳淑樺榮獲冠軍，開啟了她的歌星之路。
年少成名，使她成為了一名小童星。
由于年齡太小，陳媽媽又不放心自己的女兒，所以從陳淑樺出道以來，陳媽媽凡事親力親為。
小到衣食住行，大到談合約，發唱片，都可以看到陳媽媽的身影。母親為陳淑樺撐起了一個溫室，讓她可以無所顧忌的完成自己的音樂夢想。
殊不知正是由于這種事無巨細的愛，帶給陳淑樺的不止是幸福，還有背后潛藏的巨大隱患。
陳淑樺的確不是傷仲永。
在母親的百般照料下，在十幾歲時，陳淑樺就在台灣當地的著名節目中登台演唱，也因此吸引了很多經紀公司想要和陳淑樺簽約。
但是陳媽媽沒有同意，她認為什麼階段做什麼事情，因此女兒過了一個輕松的童年。直到陳淑樺上大學，她的事業也在一步步往上走。
童星的身份為她增色不少，但是真正能讓她被大眾所熟知的還是她的一副好嗓音。
1977年，陳淑樺正式進入娛樂圈，彼時她剛讀完大學，正值青春。
陳淑樺成為了華視旗下的一名歌手，并且發行了自己的第一張專輯。
她的《夕陽伴我歸》一經發出，很快成為熱曲，成為當年台灣專輯銷量最高的唱片之一。
作為一個新人來說，能夠取得這樣的成績，已經非常厲害了。
雖然陳淑樺年紀不大，但卻和藝術家一樣，有著極高的天賦和感知力。
正是基于這種能力，讓她所演唱的歌曲充滿了情感，能夠讓觀眾產生共鳴。
然而，由于唱片行業的弊端，陳淑樺在紅了之后，接下來的作品形成了固化模式，很難再出新意。
如果再固步自封地走下去，無疑是死路一條。
而且那時的台灣正在經歷女性意識的覺醒，唱片行業也進行了一系列的改革。陳淑樺之前頹靡的風格相較于鄧麗君明媚自信的曲風，顯的有些靡靡之音，很難有競爭力。
在這種情況下，陳媽媽找到了李宗盛，一個深知女人，一個深懂女人。
兩人一拍即合，結合當下新風尚，李宗盛為陳淑樺打造了一個清新、倔強又溫柔的女性形象。他把自己對于新女性形象的理解貫穿到了作品中，為陳淑樺樹立了新時代女性人設。她的歌曲一改往日頹靡曲風。
如果說之前是陷入戀愛中無法自拔的女人，那麼經過李宗盛打造過的陳淑樺則成為了一個瀟灑，溫柔且強大的新時代女性。
之后李宗盛更親自操刀為陳淑樺打造了一系列耳熟能詳的金曲。
從《像我這樣的單身女子》到著名的《夢醒時分》可以看到一個女性的蛻變過程。
陳淑樺灑脫、干練的短發形象深入人心，甚至引起了一陣新風潮。
專輯一經推出，銷量就突破了百萬，也讓陳淑樺拿下了第三屆台灣金曲獎最佳國語女演唱人。
陳淑樺一時之間風頭無量，高歌長虹。
李宗盛曾說：「陳淑樺之后，能和她相提并論的歌后只有王菲。」
那時的陳淑樺與齊豫，潘越云并稱為「滾石三大天后」。
文章未完，點擊下一頁繼續
版權所有，禁止轉載。 違者必究法律責任。
